別讓天氣壞了拍攝的心情

學習攝影的路上，紅刺蝟老師對我的幫助很大。由初學攝影看他的書，到剛剛6月到台中上他的課，當中關於「發現」這一環對我幫助很大。根據他的概念，我陰天拍照的時候有以下的體會，寫成這篇文章。

一個下午在辦公室望向窗外，滿心歡喜看著陽光充沛的街道，心想這個周末可以好好郊外放鬆一下，還可以帶相機去大展身手一下。好不容易周末到了，陰天、下雨...不知道大家有沒有類似的經驗，覺得天氣總是跟自己作對，忙於工作時是大晴天，輕鬆放假時是陰天。

人人都期望外拍時天朗氣清，攝影是以光作畫，這樣應用起光線上來會更得心應手，甚麼側光、逆光可以說是手到拿來。的確，當有了光線，平凡的角落也可以變得不平凡，東西拍起來有對比有色彩，非常討喜。在創作的角度來看，天朗氣清時除了一般實物可放在畫面內，還多了變化無窮的光線這個元素，創作方向上比陰天時拍攝更靈活。於是陰天對很多初接觸攝影的朋友來說等於沒趣、不是拍攝的時機，經常會聽到「陰天好像怎拍畫面也很悶」、「沒有光不知道拍甚麼」之類的話。

不同攝影師對處理陰天都有不同處理手法，有些會以打燈、外閃等棚拍手法處理掉，有些會用後製方法改變色溫、增加對比和色彩鮮艷度等。筆者跟陰天很有緣，十次工作有七八次都會遇上陰天，所以希望藉此分享一下我的處理方法，可能可以幫到和我一樣有逢拍攝必陰天煩惱的朋友。

注意，本文所指的天氣不佳情況真的是那種悶悶的、香港大部分時間的那樣的那種陰天，而不是那些仍然很有趣的雨天或大霧天。(寫文章的這一天也這樣的天氣orz)

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人的視覺較易被對比度高和色彩鮮豔的畫面吸引，正正是陰天時候拍出來的相片所缺乏的東西。陰天時不是沒有光，正確來說應該是光線沒有明確方向，厚厚的雲層擔當柔光罩的角色，使陽光軟軟的從上而下灑落在物件上，所以相片對比沒有晴朗天氣時的高，色彩也沒那麼分明。情況就如下圖所示：

Δ就是這種悶悶的，陽光不出來但又不是很暗的陰天。

面對這種天氣，除非創作上主題需要陽光或客人要求晴天氣氛，我一般都不會改期拍攝。那麼我會如何應該這種天氣呢？以下跟大家分享一下我的做法。

1. 以其他介質表現光

光影在陰天情況下不明顯，我們可以多留意其他介質去表現光，例如樹葉、金屬、玻璃等。金屬會反光，而不同類型的樹葉會透光或反光，玻璃亦如是。假如在平平無奇的地方找到這些元素，可以令畫面變得有趣，那些反光面或透光的地方就可以成為畫面的亮點或為畫面空間填上有趣的地方。

Δ這植物的葉有蠟質在表面，平行的葉脈和放射性的結構，形成畫面一個有趣的元素。反光的葉面跟花盆、樓梯的橫豎面就形成對比。

Δ陰天的天空是沒趣的，不是拍出一片死白就會拍到灰蒙蒙。把遠處的樹葉以散景帶入畫面，它們的透光、葉與葉之間的空間會成為有趣的元素把畫面填滿。

2. 把主體置於有東西遮擋的位置

這個做法的目的在於把無方向的光線變成有方向。這些位置包括室內窗邊、簷篷底下、窄巷等等。當有東西遮擋由上而下散射的陽光，本來沒有方向的光線就變得有方向。另一方面把物件置於陰影中，只令其中一面受光，都有效增加畫面對比。相機感光元件的動態範圍不是不及肉眼嗎？這個情況我們正正是利用了相機這個「缺點」。上述的情況，以肉眼看起來對比並沒有增加太多，但對感光元件而言則已經是一個光暗分明的情況，拍出來的畫面就會較有層次。

Δ在室內只靠一扇窗把外面的光帶進去，瓷器會反光，木桌也會反光，但兩者材質不一樣，反光程度也不一樣透這不同的介質，除了表達光，也把不同材質不同的質感拍出來。

Δ同樣把model置於入口，陰天的光線變得有方向，把空間填上漂亮的光影。

3. 不以光作為創作的元素

光影雖然重要，但不代表沒有了光影就沒有其他值得拍攝的地方。色彩、結構、線條...通通在沒有明顯光影時仍可發揮作用，都可以為畫面帶來張力。

Δ都是一個沒有陽光的下午，路旁有個位置有很多這樣的粉紫色小花。找一個合適的角度，把花填滿整個畫面，由前景帶到後景。這樣儘管光影沒有參與其中，畫面依然豐富。

Δ建築物的結構、牆上留下的鐵鏽跡已經有足夠力量支撐畫面。同樣不用光影參與，相片已有足夠豐富的元素。

攝影是一個發現的過程

攝影師除了要對光影敏感之外，還要學懂尋找其他的元素。或許因為許多事物我們都「見慣見熟」，漸漸變得不懂欣賞平凡之美。我們到外地旅遊因為甚麼都新鮮所以會甚麼都拍，反而在自己土生土長的地方，要有光影的配合才會發現平凡地方的特別之處。這個時候拍的其實是光影，而不是事物本身。這個當然不是問題，能夠發現光影本身已經是一件了不起的事，但我們都不能只拍光影而慢慢削弱我們發掘其他美的能力。有美的光線便拍光，沒有美的光線便拍其他東西，懂得發現，總會找到值的拍的元素。抱著隨遇而安的態度去拍攝，會更享受到樂趣，也是一個訓練觀察力的機會。

以上就是我關於悶悶陰天卻要拍攝的分享，不知道大家合不合用？如果你都有對付陰天的辦法，也不妨分享一下。

其他陰天拍的作品：